刁斗，中國當代作家。男，一九六○年出生，一九八三年畢業于北京廣播學院，曾當過新聞記者和文學編輯，現專事小說寫作，居住沈陽。已出版的著作單行本有:詩集《愛情紀事》，長篇小說《私人檔案》、《證詞》、《回家》、《游戲法》、《欲罷》、《代號SBS》、《我哥刁北年表》，小說集《骰子一擲》、《獨自上升》、《痛哭一晚》、《為之顫抖》、《愛情是怎樣制造出來的》、《重現的鏡子》、《實際上是呼救》等。

《一個人與一本刊物》!寫林建法，這是我想到的第一個標題，自認與他也最合尺寸。人當然是林建法，至于刊物，既可以是某一階段的《布老虎中篇小說》，也可以是某一階段的《西部?華語文學》，還可以是某一階段的別的什么，但地球人里，說漢語的，對一九九○年代以來的中國文學多少有點學術興趣的，都知道我要說哪本刊物。是《當代作家評論》。《當代作家評論》是當代中國文學天幕上一顆璀璨的星斗，林建法是為這顆星斗輸送能量的人，二者的名字已密不可分。可在我眼里，作為標題，《一個人與一本刊物》不論準確還是平庸，又不能專屬林建法一人;在當代中國文學的語境里，至少記敘宗仁發和何銳時，它也最合適。也許它還適合其他三兩個人。我視野狹窄，資訊有限，只敢說宗仁發與《作家》，何銳與《山花》，加上林建法與《當代作家評論》，更是《一個人與一本刊物》的經典注釋。我很愿意把這三位職業編輯視為文學英雄，把他們辦的刊物視為文學勝地，把他們與他們刊物的關系視為文學神話。盡管地球人里，說漢語的，對一九九○年代以來中國文學多少有些學術興趣的人廖若晨星，少之又少，我還是相信，在這篇只與林建法有關的文章里，許多讀者能會心地發現，它還與宗仁發有關，與何銳有關……
我喜歡文學的喻示功能。
十八年前，林建法編過本書，是關于當代作家的，正副標題都長，加起來達十九個字，還不算標點。其中的副標題，頗有后現代味:《撕碎，撕碎，撕碎了是拼接》。那時候，“后理論”尚未登陸中國，或者只登陸幾個尖兵。我一直對“后理論”不太買賬。十多年后，近幾年，我通過社會觀察書本閱讀和寫作實踐，發現了“后理論”的迷人之處。我沒想說我的觀念變化與林建法一本書的標題有必然聯系。還是副題。
文學世界是一只大鼎，由三只腳支撐:作家、批評家、編輯。有人嫌三只腳少，建議讓讀者也插足其間。我不同意。說沒有讀者就沒文學，很像說沒有愛情就沒婚姻。匿名的讀者不是責任主體，不是可操作的文學元素，拿它說事兒，只是利益為先的政客和商家在玩弄概念。接受美學的根須并不扎在庸俗社會學的土壤里。而另有些人，又嫌三只腳多，只承認文學的基座壓在作家批評家那兩只腳上，甚至只承認作家的金雞獨立。這是外行的偏見。如果內行也這么看，則是做人有欠誠懇。成名前把編輯當爺爺，成名后視編輯為孫子，這種人不配判斷文學。這種人的潛在危險是，一旦戕害文學獲利更大，他們下殺手時最少憐憫。
文學在林建法眼里是皇冠上的明珠，他還只是普通讀者時就這么看。他是否想過和試過以作家的身份躋身文學我不知道，我知道的，是他年輕時寫過文學批評文章，翻譯過文學理論著作，我還知道，他從投身文學之初，給自己的定位就是編輯。是他發現了自己天然具備編輯才能嗎，還是他有意讓自己的才能朝編輯的方向匯總和發展?三十年來，他主編過的雜志和書已過百種，其中許多種，還只是他腦子里的計劃雛形時，他就用嘴讓我見識過它們。令我驚訝的是，他孵出的孩子，與他腦海里的設想沒什么差距，似乎還更出色和完善，好像當初他說給我時，它們已是瓶中標本。千萬別說雜志和書的制作要求都太簡單，任何空間想象能力超過刁斗的人都能炮制。刁斗的確不慧，但這世上，好書好雜志實在太多，林氏產品要立足于花樣翻新的它們之林，光靠作者陣容的豪華和裝幀風格的新異是站不住腳的。林建法的優勢在于選題和組稿。他的良好的文學感覺與文學眼光，使他常常能先于他人發現，什么是文學前線最需要的補給。
一九八六年夏天，林建法由福州來沈陽工作，成了我同事，那時候，他喜歡這么介紹自己:我姓林，雙木林。如今二十多年過去了，自我介紹時他仍這么說。他一直讀不好自己的姓，“林”被他讀成了介于“凌”與“您”之間的一個什么音。還有些字他也只會發閩南話讀音。但從外形看，從性格看，甚至從某些生活習慣看，他已完全東北化了。他瘦削高挑，行動敏捷，聽別人說話時，一雙眼睛總在近視鏡后邊探詢地眨巴，像求知若渴的成年學生。他去上海讀大學時，正是個二十八歲已為人父的成年男子。我們認識好多年后，聽人說他當過軍人，我武斷地認為別人張冠李戴了他的履歷。不在于他外在氣質上沒軍人痕跡，主要是思想上、意識上、觀念上，他都與條例的規范和命令的戒律相去太遠。他的自由精神與激進姿態，使他更像一葉海上扁舟，風和日麗時忘情漂泊，風狂雨驟時劈波斬浪。他出生于漁民家庭。有一天，我把別人的傳說當笑話講，沒想到，他竟證明那不是訛傳:他有五年軍齡，服役地點是在江西。這讓我大跌眼鏡。他開玩笑嗎?但我知道，他缺少玩笑細胞。這一點也許合乎軍人標準:玩笑容易渙散軍心，瓦解斗志。
我以為我已足夠了解他了。并非如此。
一個人做好一件事的前提，從主觀上說，有兩個條件就夠用了:悟性與勤勉。在我目力所及的范圍，缺少玩笑細胞的林建法是永動機，所有的時間都在工作。大部分人，一生中被工作耗去的時間最多，可工作，即使某些富有刺激性的特殊工作，一流程化，描述起來也很乏味。編輯工作就是這樣。策劃選題聯系作者編排校對印刷郵寄，有什么可說的?但說到林建法，不說工作更沒說的。就說說校對吧。我在他手下當過八年編輯，每期校樣，都要他我以及外聘的兩位老先生各看一遍。按說這夠了。林建法卻不覺得夠，四遍之外，他幾乎是情不自禁地，視校樣留在手里時間的長短，要再看一遍或者兩遍。做過校對的人都知道，再好的文章這么個看法，都會產生生理性厭惡。可林建法產生的是生理性迷戀。那些枯燥的理論文字，常逗得他發笑，引得他螳螂一樣跳離書案，手舞足蹈，好像在玩有趣的游戲。顯然，他也玩笑，但他玩笑的神經只連通工作。在許多個飯桌上，歌廳里，保齡球館中，我眼中的他，要么與作家批評家談稿子論文事，要么向官員企業家普及文學常識并尋求權力和財富的支持。如果別人都忙于吃喝唱歌扔保齡球，他就發呆，我估計他發呆時腦子工作。當然了，他也吃喝，雖然食量不大，他也唱歌，雖然跑調，他也扔保齡球，雖然偶爾得了高分也不知竅門在哪。在我熟識的人里，他出差最勤，認識人最多，喝茶最講究，電話費用最高，最愛吃魚頭，最不會講黃段子，看第一時間出版的國產小說最多，參加會議最多(會上發言最短或最少發言)，神經(可能)最強健，睡眠(可能)最少……
我這么描述他，不為表彰勞模，也沒想做道德引申。一個人，能幾十年如一日地孜孜矻矻于同一件事，還做得挺好，是大幸福。
我向往那樣的文學環境:喜歡魯迅的奔赴“莽原”，擁戴郭沫若的投身“創造”，傾慕徐志摩的仰望“新月”，鐘情林語堂的吟詠“論語”……我主張文學的疆域里派系林立，各行其是，唇槍舌劍，眾聲喧嘩。我反對團結。這不僅因為團結的文壇只能僵化藝術窒息思想，更因為，團結從來就不存在，文壇不存在其他壇也不曾存在，一味標榜它，只能誘發虛偽和欺騙，導致背后捅刀子腳下使絆子。有了流派刊物的分庭抗禮，有了公開公平的辯難競爭，才能換來由衷的聚合，心悅誠服的背叛，敢于光榮孤立的獨樹一幟。我總想，如果有一天，我重新有了做編輯的熱情，我的第一份求職申請，就遞林建法。我知道，身心條件允許的話，一百歲時他也要辦刊，前提是那時允許辦同人刊物。生理年齡不應該是切割文人事業線的刀劍斧鉞。
《當代作家評論》沒有同人之名，卻有同人之實，這是它得以持續地堅持學術立場，恪守美學原則，倡揚創新精神，建立先鋒品格的保證。它在趣味取向上，偏重于推介和評析富有探索和實驗色彩的作家與作品，它信奉文學不是政治學社會學地方民俗學，而是包容一切的人學。這與我的個人意見甚為吻合。文壇時有風潮，學界常換時尚，跟風趨時不僅能規避風險，還意味著許多即時的好處。文壇與學界的口號已不光是“愛智慧”，甚至“愛智慧”的席位已面臨拆除。林建法從來沒說風潮和時尚一定有毛病，但他認為，盲從風潮和時尚是毛病，把文學看成T臺表演更是毛病，即使那表演有助于農民工維權。他有個弟弟就是資深農民工。他不把“莽原”“創造”“新月”“論語”熔為一爐，是對藝術的深廣度與自由度的充分尊重。
有一天，華東師范大學中文系教室一隅，在讀研究生吳俊對著稿紙獨坐苦思，正寫導師布置的文章。這時教室門被輕輕推開，回母校組稿的林建法偶然走過這里，直覺讓他從角落里的帥哥臉上看到了聰慧。你在寫文章嗎?林建法坐到面露抵觸的年輕人對面。能讓我看看嗎，或說說你想法?很快，文學討論消除了陌生，也彌合了十歲的年齡差距。仍然很快，倏忽二十年間，吳俊已成了批評家隊伍里的一員驍將。
又有一天，《當代作家評論》的老主編陳言應林建法之邀，攜妻子及其兒子兒媳，一道出現在一家高檔酒店的大包房里。圓桌周圍，已聚集了十五六人，皆是陳言的舊朋老友，也是林建法邀請來的。林建法面帶羞澀地宣布開席，《祝你生日快樂》的歌聲響了起來。這一天，是陳言七十歲生日。一生耿直率性的老人，根本沒想到，在他離休十年，早已淡出人們的視野后，林建法會這么隆重地為他祝壽。
再有一天，作協機關重組下轄的處級機構，《當代作家評論》并入創作研究部，林建法頭上有了個新銜，主任，兼主編。我直言勸他放棄主任:又不給你提級，多操那個心犯得上嗎?他也直言道:我怕別人當主任后，亂指揮刊物。林主任上任后，減少了出差次數，改掉了在家看稿的習慣，并制定上班簽到制，黨員定期讀報制，還經常去一些非文學會議上繁殖頭上驟增的白發……某日他腰脫頑疾復發，由傅任用輪椅把他推到單位。快人快語的傅任女士是他秘書，兼妻子。
有一年，我當時供職的雜志社欲設新帥，作協領導征求我意見，問誰合適。那位置有許多人覬覦。我說，作協內部，有三四個人當那主編都能對付，包括我，但肯定能當好那主編的，舍林建法沒有別人。領導說，林建法得編《當代作家評論》呀。我說，以他的精力能力加上熱情，同時主編兩本刊物沒有問題，并且由一人把持兩塊陣地，讓評論與創作互動，更會收到雙贏的效果。我的建議當然白提。主編首先是級別標識，讓一個人頂戴兩朵處級的花翎，該渺茫多少人的好前程呀。
又有一年，省作代會上，領導為了以民主的名義合法化他們任命的理事，設立個代表表決程序。那天我特意坐第一排，舉手反對那個程序，是兩百代表中唯一破壞和諧的人。當即有領導找我談話，說你還年輕什么的。我說我寫小說，理事與小說無關，為個人我沒興趣爭它;現在我出這個風頭，是替林建法打抱不平，為什么六十多理事席位，不能分他一個?我說，林建法的許多交道要與圈外人打，名片上多行花哨字符，能方便工作。領導怎么解釋的我忘記了。五年后，也可能十年后，林建法終于榮登了省作協理事的龐大名單。
再有一年，有些文學期刊負責人在北京開辦刊難的訴苦會，拉上了我。那時我已到林建法手下開資領餉。濫竽充數我也得發言。可我覺得，單純訴苦毫無意義。生孩子還難呢，要么你別懷孕，懷的話，就別抱怨，呼天搶地不利于胎教。我主張，既然懷了孕，心思就得花優生上，積極練孕婦操打催產針才是正經。我以林建法為例說我的主張。我說《當代作家評論》每年的官撥經費只夠兩期，另外四期全靠自籌，可林建法從沒閑工夫怨天尤人，只是盡量把孕婦操練到奧運會水平，還不介意被催產針扎得傷痕累累。我的發言讓許多人反感，他們私下議論紛紛:原來刁斗是個喜歡拍馬屁的人呀。
為他人作嫁衣只是編輯的十分之一張面孔，在一個利他主義畸形膨脹的社會氛圍里，它得到的是過度闡釋。當然，只把編輯職業當飯碗時，有這十分之一張面孔也就夠了。可一個人若把編輯職業當成事業，當成心理甚至生理需要，當成光榮與驕傲的所托所系，他的面孔就應該多種多樣并變化多端，他就得有能力將如下這些人的特點綜合為自己的基本素質:圣徒、賭徒、稚兒、狂人、苦行僧、淘金漢、投機商、冒險家、獨裁暴君、預言大師、見異思遷的花花公子、肚子里邊能撐船的宰相……
林建法的生命體異常復雜，有許多很矛盾的東西，在他身上卻能統一，如果他是我的小說人物，不論我如何立體刻畫，在我由生活真實抵達藝術真實的道路上，他制造的障礙我都很難逾越。他隨和又固執，偏激又中庸，心細如絲又粗枝大葉，婉轉狡黠又炮筒子脾氣，他能讓人一碗水看到底，卻又神龍見首不見尾，他不在乎別人如何評價褒貶，卻又特別注意傾聽輿論的聲音，他喜歡單槍匹馬我行我素，是好是賴全自己扛，卻又極善于與方方面面的各色人等溝通交際，建立有效的合作關系，他的快樂和憂郁，鎮定和焦灼，忘我和無他，可以由同一副表情呈現出來……有時琢磨他，我恍惚覺得，他更像文學畫廊里的虛有形象。

作者：114.238.30.*   回復：0   發表時間：2013-04-18 21:40:01