【中文摘要】 各國之間的距離因社會的發(fā)展而變得越來越近。“交流”是中、西兩大藝術(shù)體系相互發(fā)生作用的主要手段。在中西藝術(shù)交流的過程中出現(xiàn)了多條道路，而林風眠“調(diào)和中西”藝術(shù)的探索道路卻是最成功的。 中、西藝術(shù)的交流已經(jīng)具有上百年歷史，如果這段時間是對中西藝術(shù)交流的感性認識階段，那么，現(xiàn)在應(yīng)該對中西藝術(shù)交流進行理性的思考。我們在對中西藝術(shù)交流進行理性思考的過程中，應(yīng)該特別重視對已經(jīng)成功的經(jīng)驗進行研究，因此，對林風眠的“調(diào)和中西”藝術(shù)觀的研究應(yīng)該放在重要的地位。藝術(shù)觀點的出現(xiàn)不是無緣無故的，有很多的原因。傳統(tǒng)繪畫的衰落急需要革新而自身又不具備這種實力的時候，西方列強對中國的侵略客觀上為中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)打開了枷鎖，因此，傳統(tǒng)中國畫發(fā)展的主要動力是來自西方藝術(shù)的擠壓。林風眠是受到西方藝術(shù)思想影響的青年，他通過研究中西繪畫藝術(shù)提出了“調(diào)和中西”的藝術(shù)觀點。林風眠在藝術(shù)實踐中，形成了“方構(gòu)圖”、“色彩和水墨相結(jié)合”、“靜物畫的出現(xiàn)”等方面的特點，他開啟了中國藝術(shù)發(fā)展的新階段。 中國繪畫藝術(shù)從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變是社會發(fā)展的必然結(jié)果。現(xiàn)階段，對中國繪畫現(xiàn)代化的界定和現(xiàn)代繪畫與傳統(tǒng)繪畫...

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