一、刁均寧簡(jiǎn)歷
　　刁均寧，曾為中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)編劇，中國(guó)通俗小說(shuō)研究會(huì)會(huì)員、中國(guó)通俗研究會(huì)理事、安徽通俗小說(shuō)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，安徽戲劇事業(yè)的開(kāi)拓者之一，安徽徽劇界的奠基者之一。
　　刁均寧，原名雕俊麟，筆名蕾子、長(zhǎng)風(fēng)、勻皿、土丁等。1924年11月出生于安徽省含山縣南鄉(xiāng)西山村，幼時(shí)隨母種田，10歲隨父進(jìn)城做木工。先后擔(dān)任塾師、山村小學(xué)教師等。1950年調(diào)縣委宣傳部任干事，1951年調(diào)皖北文聯(lián)工作，1952年調(diào)安徽省文化局藝術(shù)科任科員，1953年任省文化局創(chuàng)作組組長(zhǎng)，專(zhuān)業(yè)從事戲曲文學(xué)工作，主要是整理、改編傳統(tǒng)劇目和創(chuàng)作現(xiàn)代戲劇。1957年參加安徽省徽劇團(tuán)籌建工作，同時(shí)兼任徽劇研究室主任，1960年任省徽劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)。1974年調(diào)《安徽文藝》編輯部任編輯五年，1978年參加省徽劇團(tuán)建制恢復(fù)工作，任領(lǐng)導(dǎo)小組組長(zhǎng)、業(yè)務(wù)團(tuán)長(zhǎng)。1982年任《藝譚》編輯部顧問(wèn)，1984年為《中國(guó)戲曲志·安徽卷》編委、編輯部副主任，《中國(guó)戲曲志》特約編審員，1992年為《中國(guó)曲藝志·安徽卷》編委、副主編。其部分事跡收見(jiàn)于《中國(guó)戲劇家大辭曲》。
[編輯本段]二、早年的詩(shī)歌、散文創(chuàng)作
　　18歲于故鄉(xiāng)從事教學(xué)，工作之余從事文學(xué)創(chuàng)作。1947年3月，刁均寧在當(dāng)?shù)氐摹墩L(fēng)報(bào)》副刊上發(fā)表了《春雨綿綿》等散文。同年5～8月，分別在杭州《天型報(bào)》（副刊〈綠原〉）等刊物上發(fā)表了《地雷》、《火把兩章》、《夜之曲》、《逃荒者》等作品。9月，散文作品《搬家》，被上海開(kāi)明書(shū)店出版的《我》一書(shū)收入。11月，長(zhǎng)詩(shī)《張大爺瞧租》，被葉圣陶主編，開(kāi)明書(shū)店出版的《掙扎》一書(shū)收錄。1948年4月，他在上海開(kāi)明書(shū)店主辦的《開(kāi)明少年》月刊上，發(fā)表了詩(shī)作《假如我是大樹(shù)、涼泉、石碑》等。同年8月，在江西《民治日?qǐng)?bào)》副刊上，發(fā)表了詩(shī)歌《鄉(xiāng)村之歌》等。1949年，發(fā)表了《小河的歌》等文章。
　　上世紀(jì)五、六十年代，先后發(fā)表《秋收兩章》、《詩(shī)簡(jiǎn)》、《新氣象》、《農(nóng)家山》、《分田榜》、《青松》、《晨霧》、《春霧》（外一章）、《新安江那么恬靜、單純……》等詩(shī)歌、散文作品，以對(duì)祖國(guó)的真情實(shí)感，反映了土改工作的偉大成就和對(duì)祖國(guó)山河的贊美。
[編輯本段]三，戲曲藝術(shù)之路
　　自從事戲曲工作以來(lái)，做了不少具體細(xì)致的工作。1953年由他改編的廬劇《賣(mài)花記》，由北京寶文堂審稿，1956年由上海文化出版社出版。現(xiàn)代戲《渡江第一船》，1965年由上海文藝出版社出版。其整理的廬劇《賣(mài)花記》由王葉明口述、沈執(zhí)記譜，1957年上海文化出版社出版。同時(shí)，還出版了他的獨(dú)幕話(huà)劇《下桃園》等。他的《徽劇遺產(chǎn)挖掘工作的點(diǎn)滴經(jīng)驗(yàn)》一文，發(fā)表在《戲劇論叢》雜志上，此文一出，即受到戴不凡、劉乃崇等著名專(zhuān)家的推崇，為徽劇的明天，指出了新路。
　　徽劇照?qǐng)D選守在徽劇，醉在劇鄉(xiāng)。1959年他又寫(xiě)了《安徽徽劇的挖掘和整理》一文，發(fā)表在上?！段膮R報(bào)》上，該文總結(jié)、挖掘、整理了徽劇的具體做法，影響廣泛。他和董泗洙編校的《安徽省傳統(tǒng)劇目匯編（徽劇、皮簧卷）》全四冊(cè)，1983年9月由安徽省文學(xué)藝術(shù)研究會(huì)編印，編著為徽劇、皮簧的研究和發(fā)展，起了推動(dòng)的作用。
　　不僅如此，他還搶救、整理、改編了一批徽劇傳統(tǒng)劇目，如，青陽(yáng)腔《出獵回書(shū)》、《磨房相會(huì)》、《張飛祭馬》等，還有亂彈戲《九陽(yáng)宮》等10多種。這些優(yōu)秀劇目，后來(lái)陸續(xù)由安徽人民出版社出版。這些徽劇等傳統(tǒng)劇目，皆經(jīng)過(guò)舞臺(tái)很多的演出，深受廣受觀(guān)眾的歡迎，其中不少劇目，還成為了徽劇劇團(tuán)的保留節(jié)目，非常吸引人。
　　在挖掘、整理傳統(tǒng)劇目中，刁均寧尚有力作產(chǎn)生。如，《淤泥河》一劇，原來(lái)只停留在老藝人口述的《血疏》、《羅成叫關(guān)》一折上。為了更好地利用好這一傳統(tǒng)劇目，他根據(jù)清代乾隆刊本《綴白裘》11集所收有的亂彈腔《淤泥河》的情節(jié)，融通理會(huì)，精心創(chuàng)作，最終合編為藝術(shù)感染力較強(qiáng)的全劇，同時(shí)以存其舊，還保留了原先的主要折段，較有震撼力。后來(lái)，該劇被搬上舞臺(tái)后，在戲劇界引起了一定的關(guān)注，在觀(guān)眾中也倍受好評(píng)。為此，《光明日?qǐng)?bào)》刊文《枯木逢春發(fā)新枝》，文章認(rèn)為這種改編的做法，是還我徽劇的真面目，是對(duì)徽劇研究的開(kāi)拓性貢獻(xiàn)；《新民晚報(bào)》刊文《英雄揮淚更揮戈》，則認(rèn)為這出徽劇大有特點(diǎn)，它寫(xiě)羅成之死，減去一分凄切，增添了幾度昂揚(yáng)，使千古英雄人物，到死仍不失英雄之氣概，真是英雄之死死得真英雄。
　　再有，刁均寧改編的徽劇《打百?gòu)棥费莩龊螅麘騽〖?、教育家趙景深先生把該劇與同樣題材的漢劇做了認(rèn)真比較后指出，徽劇《打百?gòu)棥愤@個(gè)戲，改編的相當(dāng)好。另外，刁均寧還改編了《齊王點(diǎn)馬》，同樣得到專(zhuān)家、觀(guān)眾的充分肯定和贊賞。
　　由于一些徽劇劇目被刁均寧搶救出來(lái)，并且經(jīng)過(guò)他妙筆生花的改編后，格外有藝術(shù)魅力，為此，中國(guó)劇協(xié)和上海劇協(xié)曾經(jīng)先后召開(kāi)過(guò)“徽劇座談會(huì)”，與會(huì)的一些專(zhuān)家、學(xué)者，對(duì)其挖掘、整理出的一系列徽劇劇目，表現(xiàn)出濃厚的興趣，好評(píng)如潮。
　　“文革”后，他又先后發(fā)表了《徽劇和青陽(yáng)滾調(diào)》、《從＜蘭關(guān)渡＞看徽劇之衍變》、《安徽徽班派系之探索》、《含弓戲形成發(fā)展及其現(xiàn)實(shí)意義》等文章，把研究的重點(diǎn)放到了徽劇的形成發(fā)展上，以求進(jìn)一步填補(bǔ)中國(guó)徽劇研究在清代發(fā)展的一個(gè)空缺。
　　在研究中，他不斷發(fā)現(xiàn)，不斷改進(jìn)，由于新資料的不斷發(fā)現(xiàn)，他結(jié)合著有的專(zhuān)家對(duì)自己的新觀(guān)點(diǎn)的啟示，他看到前人在相關(guān)著述中，尚有一些沒(méi)有弄清的問(wèn)題，如，“弋陽(yáng)與青陽(yáng)和徽調(diào)之關(guān)系”，前人所言者，疑點(diǎn)頗多，為此，他撰文提出了自己的觀(guān)點(diǎn)。1990年，在“徽班進(jìn)京200周年”之際，他又撰寫(xiě)了《梆子、二簧淵源再探》一文，他通過(guò)對(duì)大量的明清青陽(yáng)腔劇本集子和徽州、岳西民間抄本的研究，提出了青陽(yáng)腔非由弋陽(yáng)腔而產(chǎn)生，因此，也否定二簧調(diào)源于弋陽(yáng)腔的說(shuō)法。這樣，明清戲曲史關(guān)于“弋陽(yáng)主宰”的說(shuō)法，被他質(zhì)疑推翻。這篇文章發(fā)表后受到多方面的關(guān)注，不少地方的圖書(shū)館、室還復(fù)印存了檔。1997年，其《長(zhǎng)標(biāo)目連戲民間抄本序》，收入茆耕如編的《安徽目連戲資料集》中，他認(rèn)為韶坑村的目連戲演出之歷史，可以溯至明代，此一新的觀(guān)點(diǎn)，已備為學(xué)術(shù)界一說(shuō)。
　　由于影響的擴(kuò)大，他曾應(yīng)臺(tái)灣“竹企思想文化叢書(shū)”主編王秋桂之約，撰寫(xiě)了《徽劇》，文章概括敘述了徽劇的形成、發(fā)展、現(xiàn)狀，包括音樂(lè)介紹。1995年他又應(yīng)約，撰寫(xiě)了《從皖南目連戲聲腔說(shuō)起》和《大鼓書(shū)形成發(fā)展初探》等文章，先后發(fā)表在臺(tái)北的《民俗曲藝》上。1999年，他的《一臺(tái)徽戲，滿(mǎn)臺(tái)新人》一文，發(fā)表在《安徽新戲》上，全文洋溢著對(duì)祖國(guó)戲劇事業(yè)的熱愛(ài)之情，同時(shí)對(duì)徽戲隊(duì)伍后繼有人，表現(xiàn)出欣喜和贊揚(yáng)。
　　徽劇照?qǐng)D選自從事徽戲工作的幾十年來(lái)，尚有一些處在手稿或者油印本等狀態(tài)的文章，如，“徽劇在我國(guó)南方的流行和影響”、“《清風(fēng)亭》《鳳凰山》劇目考”、“徽劇晚期劇目概述”、“徽劇語(yǔ)言研究組座談紀(jì)要”、“徽州民間演出古文戲曲考”、“《花部農(nóng)譚》抄評(píng)”、“老樹(shù)新花——徽劇介紹”、“《包公誤》的啟示”、“汪太監(jiān)與太子”、“李笠翁與《西廂記》”、“醉臥長(zhǎng)安”、“四大徽班的藝術(shù)道路”、“漫話(huà)早期徽戲之特色”、“徽劇在安徽幾個(gè)派系之探索”等。
　　后來(lái)，他應(yīng)中國(guó)戲劇出版社之約，編寫(xiě)《徽劇史》一書(shū)，全書(shū)約30萬(wàn)字。
[編輯本段]四、“皖鹿精雕”之一
　　著名評(píng)論家、中國(guó)藝術(shù)研究院劉厚生老先生，曾趣稱(chēng)刁均寧先生為安徽戲劇界的“皖鹿精雕”之一，“‘皖鹿精雕’，在五十年代就很有名氣”?！巴盥咕瘛保ㄍ觋懡鸬蟮闹C音）指的是“安徽四大劇頭”的完藝舟（主要負(fù)責(zé)泗州戲）、陸洪非（主要負(fù)責(zé)黃梅戲）、金芝（主要負(fù)責(zé)廬劇）、刁均寧（主要負(fù)責(zé)徽?。┧奈焕舷壬?。
[編輯本段]五、《青陽(yáng)腔戲文三種》的出版
　　傾盡刁均寧大量心血，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)個(gè)日日夜夜輯纂的《青陽(yáng)腔戲文三種》，1999年由臺(tái)北市“財(cái)團(tuán)法人施合鄭民俗文化基金會(huì)”出版，該作包括《水云亭》、《白兔記》和單折《班超脫靴》，都是徽州民間藝人手抄本，清代同治八年由托名“邵畫(huà)堂”者收藏。1957年被發(fā)現(xiàn)收集后，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主辦的《戲劇論叢》當(dāng)時(shí)載文，稱(chēng)它是“海內(nèi)多年罕見(jiàn)的”劇作。
　　《水云亭》又名《還魂記》，全抄本二十七出。寫(xiě)宋代高文舉進(jìn)京赴考得中狀元，為溫宰相強(qiáng)招為婿，高命家人張千接妻子進(jìn)京，妻子為溫相所害。高妻向丈夫訴冤，狀告至開(kāi)封府，冤案真相大白，狀元夫人亦還魂。明末以來(lái)，海內(nèi)學(xué)者認(rèn)為此劇失傳。
　　《白兔記》全抄本二十九出。寫(xiě)五代劉智遠(yuǎn)因賭博敗家，為李家莊主收留，與其女李三娘成婚。莊主死后，三娘哥嫂逼劉離開(kāi)李家去投軍。李三娘受哥嫂虐待，產(chǎn)子送給劉智遠(yuǎn)撫養(yǎng)。其子承佑長(zhǎng)大，一日打獵追兔，與母親相見(jiàn)，最終闔家團(tuán)圓。此抄本有兩大特色，與明代其他版本不同：一是變悲劇為喜劇，戲中充滿(mǎn)了科諢，沖淡了悲苦別離氣氛，二是民俗民風(fēng)描寫(xiě)較多。
　　《班超脫靴》抄本，已脫離全劇《投筆記》而成獨(dú)幕劇。它寫(xiě)班超帶兵駐守邊疆多年后，向父老辭別回歸的情景：父老們依依不舍，要求班爺脫下靴子作為記念之物，留傳后人，永記不忘。明刊本雖有此情節(jié)，但與此抄本之出目不同，詞白大異。開(kāi)頭有引子，有開(kāi)場(chǎng)詩(shī)，自報(bào)家門(mén)口白。尾有尾聲，中有《駐馬聽(tīng)》曲中加入七處青陽(yáng)【滾調(diào)】，成為完整的獨(dú)幕劇形式。這是藝人長(zhǎng)期演出所形成的結(jié)果。

作者：222.184.28.*   回復(fù)：1   發(fā)表時(shí)間：2010-01-05 01:45:50

本人有刁均寧詩(shī)稿信札，幾十張，有喜歡的請(qǐng)?jiān)诖水q言，我會(huì)給你聯(lián)系。

作者：220.114.158.*   發(fā)表時(shí)間：2010-06-22 00:12:47